Světlo a barva jsou první věci, které člověk vidí, když přijde na tento svět. Každý den a každou chvíli nás barva provází a barví okolní realitu do různých odstínů. Díky barevnému vidění a také schopnosti individuálně vnímat barvy, která je vlastní každému člověku, můžeme svět prožívat zcela odlišnými způsoby.
Co je to barva, jak můžeme vysvětlit schopnost, kterou lidem dává příroda, vidět barevně a proč různé kultury mluví svými vlastními barevnými jazyky?
Zajímavý fakt:
Barva je z hlediska fyziky vlnění určitého druhu elektromagnetické energie, které se po vnímání lidským okem a mozkem přemění na barevné vjemy. Barva však není jen fyzikální jev, ale také komplexní kulturní konstrukt.
Například barva je nástroj pro vytváření barev. Od pradávna se člověk snažil nejen ovlivňovat duševní stav svých bližních, ale také pomocí barev vytvářet pohodlné životní prostředí a uměle vytvářet realitu v obrazech. Barva tedy ovlivňuje nejen náš fyzický, ale i psychický stav.
Navíc barvy mají také svůj vlastní význam. Kromě toho se význam jedné barvy může lišit v závislosti na kultuře, ve které tato barva funguje a je používána. Ukazuje se, že barva je znak, symbol nebo kód, který nese určitou informaci o tom, jak a čím žili naši předkové, jaké tradice dodržovali a co dokázali předat moderní generaci. Přečtením tohoto barevného kódu jsme schopni se ponořit hlouběji do kultury, která nás zajímá.
Zvláštnosti vnímání barev v Japonsku
Když si uvědomíme, že koncept, který se v naší kulturní tradici obvykle nazývá zeleným semaforem, se v Japonsku nazývá modrý, začneme si mimovolně klást otázku: Vnímají představitelé různých kultur tyto barvy stejně, a pokud ne, pak proč? Ve skutečnosti mohou lidé s tradičnějšími názory a konzervativním pohledem považovat japonská jména za zavádějící nebo dokonce zavádějící, zejména proto, že většina ostatních zelených objektů, jako je tráva, bambus, mech nebo jehličí, také spadá do kategorie zelené v Japonsku.
Důvodem je skutečnost, že země, ve které žijeme, a kultura, ve které jsme vyrostli, mají obrovský vliv na vnímání barev, které je nedílnou součástí naší sociální adaptace. V Japonsku je zcela přirozené, že chladné modromodré světlo semaforů je odlišeno od varovného horkého červeného a osvěžující, šťavnatá modrozelená zelenina tak lze rozeznat od suché červenohnědé. Prostřednictvím příkladů, jako jsou tyto, poznáváme jak naši vlastní kulturu a její charakteristiky, tak i zcela cizí kulturu, což otevírá okno do rozsáhlé a bohaté řeči barev.
Vezměte prosím na vědomí:
Vnímání barev v japonské kultuře bylo ovlivněno mnoha faktory, z nichž lze vyzdvihnout za prvé střídání období relativní „otevřenosti“ a „uzavřenosti“ země, tedy připravenosti k intenzivnějšímu vnímání kultury ze strany venku a nějaké odloučení. To přispělo k asimilaci nových přijatých informací a zachování zvláštností místní mentality, postoje a také již zavedených tradic a zvyků. Za druhé, přetrvávající kult přírody, který je způsoben vlivem dvou hlavních národních náboženství – šintoismu a buddhismu, přinesl do vnímání a používání barev v Japonsku mnoho symbolických významů. Za třetí, tendence japonské kultury k detailu, „krátkozrakosti“ a dokonce „introverzi“, která je spojena především s rozvojem blízkého, „téměř-tělesného“ prostoru, stejně jako se zvláštní sémantikou nebo významem pohledu. A konečně, velkou roli v Japonsku hraje systém estetického vzdělávání, který zahrnuje školení v různých typech tradičních umění, například v hudbě, poezii, malbě a kaligrafii, umění čajového obřadu, ikebaně a dokonce i v základech japonské architektury. Každá ze zmíněných oblastí tradiční kultury má své vlastní úpravy a rysy procesu vnímání barev v Japonsku.
Základní japonské barvy
Starověký čínský systém porovnávání barev a environmentálních objektů, který si Japonci vypůjčili, předpokládal rozdělení hlavních směrů na sever, jih, západ a východ, spojené jedním středem. Toto centrum bylo spojeno s elementem země, zabarveným dovnitř žlutý (kiira) barva a vlastnosti, jako je plodnost, výživa, přeměna.
Zbývající korespondence podle zadaného systému vypadaly následovně.
- Červený (Akai) zosobňoval jih, nepokoje života ve všech jeho projevech, byly spojeny s prvky ohně, slunce a léta.
- Bílý (sirotek) koreloval se Západem, místem, kde vládne chaos a smrt všeho živého a chřadne. Označoval kov, označoval stav chladu a byl spojován se zradou a čistotou.
- černá (kuře) označoval sever, vše skryté a tajemné, a nesl symboliku smrti a zimy. Elementem této barvy byla voda se svými vlastnostmi tekutosti a chladu.
- Modrá, alias zelená(aoi), bylo spojeno se zrozením nového života, s jarem a mládím. Koresponduje s východem a označuje strom.
Většina ostatních barev je nejčastěji pojmenována popisně: barva oblohy, barva vody, barva čaje, barva broskve nebo sakury a tak dále. Takové popisné názvy se zpravidla získají, když se k podstatnému jménu, které označuje předmět určité barvy, přidá slovo (také podstatné jméno). iro (barva), která sama o sobě má mnoho různých významů.
- Ramena obrů
- Improvizace jako životní styl
- Yard Intellectual
- Slovanská mytologie
- Vile Kant
Zajímavým faktem:
Dnes v Japonsku kromě základních barev, mezi které patří červená, bílá, černá, modrá a žlutá, existuje velké množství odstínů a polotónů, z nichž každý nese svůj vlastní symbolický a funkční význam. Počet japonských odstínů a jejich názvů podle některých zdrojů činí asi pět set jmen. Každý odstín má nejen svůj význam v jazyce, ale je také průvodcem japonskou historií a kulturou, kterou lze studovat díky bohaté paletě barev japonského souostroví.
Význam jazyka barev v Japonsku
Červená barva v Japonsku a její význam
Pro Japonce je červená symbolem vycházejícího slunce a v širším slova smyslu symbolem velké bohyně slunce Amaterasu. Díky této asociaci vzniká obraz japonské státní vlajky, dnes již dobře známý po celém světě – červený kruh v bílém poli, popř. ahoj ne Maru – sluneční kruh. Červený kruh v symbolice japonské státní vlajky má význam „poledního slunce“, které sloužilo jako znamení prosperity a soběstačnosti státu, a bílá barva zase označuje čistotu myšlenek. a skutky společnosti. Přijetí “ahoj ne Maru” jako oficiální symbol země byl dán vztahem císaře ke slunci.
Bílá barva
Tradiční oděv šintoistických kněží (kannusi) je bílá, tvoří ji bílá pláštěnka s dlouhou sukní se širokými rukávy, které jsou symbolem čistoty a magických schopností. Předpokládá se, že původně byli Kannusiové šamani, kteří jednali jako prostředníci mezi lidmi a božstvy – kami. Základem jídla pro božstva kami byla zpravidla vegetariánská jídla, zejména bílá rýže, stejně jako vše vyrobené z rýže, například rýžové víno. Sake. Na pozemcích šintoistických svatyní lze často vidět lahve a sudy s posvátným nápojem vystavené na zdi. Slavnostní novoroční dorty kagami-mochi také bílá.
Zajímavý fakt:
Název kagami-mochi pravděpodobně pochází z názvu rituálního festivalu kagami-biraki („zrcadlo odhalující pravdu“) spojeného s legendou o bohyni slunce Amaterasu, kterou urazil její bratr Susanoo a ukryla se v jeskyni. padla tma a ostatní bohové museli vymyslet mazaný plán, jak vytáhnout bohyni slunce z jeskyně, ve které dovedně použili Kagamiho bronzové zrcadlo. V moderním Japonsku se kagami-mochi kromě nabízení obětí božstvům a zdobení domova (jsou umístěny ve zvláštním výklenku v tokonomě) staly symbolem prosperity a štěstí v nadcházejícím roce.
Tmavé barvy
Zdá se nám, že předmět vypadá těžší, pokud má tmavou nebo černou barvu, která jen málo odráží sluneční světlo, a naopak předmět se nám jeví jako beztížný a lehký, pokud je jeho barva bílá nebo světlá, která téměř úplně odráží sluneční světlo. Tento dojem se nám vytváří díky hře světla a barev a také našemu vnímání předmětů.
Japonci berou prezentaci a prezentaci svých tradičních jídel velmi vážně. Když japonský šéfkuchař připravuje připravený pokrm, vždy bere v úvahu odstíny, jas a sytost barev přítomné v jeho kuchařské práci. Aby připravovaný pokrm vypadal atraktivně a chutně a také zvýraznil svou chuť, jídlo (například bílá rýže, tofu, japonské sladkosti o-kashi světlé barvy) jsou obvykle rozloženy na lakovaných nebo černých podnosech. Vzhledem k tomu, že tmavé pokrmy vypadají těžce, světlé na nich působí lehce a chutně.
Vzhledem k tomu, že kombinace černého nádobí s jinými jasnými a světlými barvami připravovaných pokrmů je esteticky krásná a atraktivní, japonští kuchaři využívají při vaření kouzlo černé barvy.
Modrá (azurová) barva
Modrá (azurová) barva se často používá v barevných schématech katabira и yukata – oblečení, které nosí Japonci v létě. Na japonském letním oblečení můžete nejčastěji vidět obrázky jezer nebo řek s tekoucí vodou, trávou a dalšími rostlinami, které mají v letních vedrech zprostředkovat pocit chládku.
V divadle kabuki (vyvinutém v 17. století na základě lidových písní a tanců) modrá barva, nebo spíše make-up, obvykle znamená zlo a strach, stejně jako nadpřirozeno. Obličej negativní postavy bývá namalován modrými linkami, které mají větve směrem dolů.
Žlutá barva
Žlutá barva se v japonské kultuře neprojevuje tak silně a tak výrazně jako v Číně (kde byla tato barva považována za císařskou), i když s příchodem buddhismu v Japonsku (kolem 6. století) se tato barva začíná poměrně aktivně objevovat a být používané v rituálech a každodenních činnostech Japonců. Žlutá barva symbolizovala hojnost a bohatství v zemědělských rituálech, proto se bohům přinášely obětiny ve formě žlutých a oranžových plodů, aby v budoucnu získali dobrou úrodu a jako vděčnost za přijaté dary přírody. Některé z těchto zvyků přetrvávají dodnes. Žlutá se v Japonsku často používá jako barva, která vyžaduje zvýšenou pozornost a opatrnost. Například žáci základních škol jsou při pohybu po městě povinni nosit žluté čepice, které přitahují pozornost řidičů. Přechody a závory jsou v Japonsku také obvykle natřeny žlutou nebo žlutočernou barvou.
Japonský pohled na svět
Japonská kultura nám umožňuje sledovat interakci různých barevných symbolů nejen v rituálech, rituálech, maskách, líčení a barevných schématech kostýmů herců v tradičních divadlech, ale i v jiných typech tradičního umění, ale také v moderních řešeních některých aplikované problémy používání barev, například při balení a reklamě zboží, vaření a stolování.
Japonsko si stále udržuje vlastní výrobu přírodních barviv, lidé se již od dětství učí tradičním uměním a umí obdivovat jejich jedinečnou povahu, takže není divu, že se zde vyvinula velmi specifická a jemná barevná symbolika. V japonštině je tolik názvů barev, že o nich dokonce vycházejí příručky, encyklopedie a slovníky, navíc se je učí rozlišovat už ve školce a ve škole. Většina z těchto jmen je spojena s flórou a faunou charakteristickou pro samotné Japonsko.
To vše nám umožňuje říci, že obyvatelé japonského souostroví skutečně vidí svět po svém, japonským způsobem, všímají si a rozeznávají barvy a kombinace, které v jiných kulturách zpravidla ani nejsou definovány.
Naučit se jazyk barev z jiné kultury vám umožní dívat se na svět úplně jinýma očima, naučit se spoustu nových věcí a rozšířit si obzory. Není divu, že Japonci říkají: “já-ne kuroi uchi” což doslova znamená „zatímco jsou oči černé“ nebo „zatímco člověk žije“. Dokud je člověk naživu, může poznávat svět, jiné kultury a sám sebe.
Doporučujeme také přečíst, kdy Japonci plánují přistání na Měsíci.
Dnes budeme pokračovat v příběhu o symbolice barev v japonské kultuře a významu základních barev.
První díl najdete zde: http://color-harmony.livejournal.com/227283.html?thread=9119443
Při opětovném odeslání nebo kopírování je vyžadován odkaz. Za obrázky a fotky děkujeme Pinterestu a internetu.
Bílá barva.
Bílá byla posvátná, božská barva a císař, jako potomek boha, nosil bílé roucho pro hlavní šintoistické rituály.
Navíc podle buddhistických představ byla bílá považována za barvu neexistence, smrti. V každodenním životě se však Japonci při používání barev častěji řídili šintoistickými koncepty.
Tradiční pokrývka hlavy a oděv nevěsty jsou bílé – jako symbol duchovní i fyzické čistoty a touhy vnímat nové barvy ve vznikající rodině se nosí i za účelem ochrany budoucí manželky před rozvojem negativních vlastností – nevrlost, vztek. 
Černá barva.
Černá je v Japonsku tradiční mužská barva (pro vojenskou třídu, pro pánské svatební oblečení, pro oslavy chlapců). A zde vidíme rozpor s čínským systémem 5 prvků, kde byla černá ztotožněna s principem Jin.
Šintoistický duchovní nosí černé čepice jako symbol osvícení.
Rodiče a příbuzní často nosí na svatby černá kimona s vyšívanými květinami a ptáky (ale ne erbem). 
Červená barva.
6.-18. století lze nazvat érou nepokojů rudých v Japonsku.
„My, lidé, jsme naplněni úžasem, když se nad obzorem objeví růžové slunce, které dává teplo, což znamená život, nebo naopak, dotek čáry přináší strach z neznáma. Můžeme ovládat oheň a používat ho k topení a vaření. Proto cítíme určitou úctu ke slunci a ohni.“ To napsal jeden z japonských filozofů o červeném symbolu Japonska – Slunci.
Dodnes Japonci často používají červenou. Mnoho starověkých chrámových budov má červenou barvu. Nejznámější z nich jsou hlavní sál hradu Shuri a mezi moderními budovami – Tokyo Tower. Oděvy mnichů byly červené, dodnes jsou kamenné a bronzové postavy božstev stojících na území chrámů pokryty červenou látkou v podobě šatů. Během svátků byly stoly pro oslavy v chrámových komplexech pokryty červeným prádlem a koberci.
Červeně byly natřeny i různé suvenýry a amulety z dovolené. Například maskoty určené k ochraně dětí byly malé krávy, natřené červeně (figurky A, hračky, akabeko (červená kráva) se objevily koncem 16. a začátkem 17. století. Dlouhou dobu lidé věřili, že akabeko může chránit před neštovicemi a jinými nemocí. Je to amulet pro děti.) 
Symbolika červené: mír, bezpečnost, rodinná prosperita. Později se k významu přidává moc a bohatství. Sváteční barva.
V divadle Kabuki znamenají červené pruhy na tvářích herců spravedlnost a udatnost a šarlatové pruhy znamenají magii a čarodějnictví.
Červená je barva léta.
AOI = Modrá-zelená-modrá.
Toto slovo se vztahuje na všechny odstíny modré, azurové a zelené.
XVIII-XIX století – éra modré. Šógunové požadovali, aby každá třída měla svůj vlastní typ šatů, a často vydávali dekrety zakazující luxusní požitky. Většina obyvatel nosila šedou a modrou. Indigo bylo prakticky jediné dostupné barvivo. Technika barvení látek se předávala z generace na generaci výhradně po mateřské linii, protože to byla jedna z hlavních povinností Japonky.
V dílnách hlavního města, především v Kjótu, znali řemeslníci samozřejmě i další barvířská tajemství přivezená z Číny a Koreje. Látky a kimona z nich vyrobené byly díly nejvyšší hodnoty. Ale ženy z rolnických rodin neměly na takové požitky čas ani příležitost. Použití indiga bylo atraktivní svou jednoduchostí, dostupností a barevnou stálostí. V Japonsku je dodnes zachována tato technika barvení látek, které mají odstíny od sytě modré oblohy a moře, symbolu výšky a hloubky, až po nejjasnější modrou.
Barva nekonečna a všeho mystického. Není to slavnostní barva, ale často se používá v každodenním životě. Modrá barva byla široce používána v oděvu prostých lidí kvůli dostupnosti barviva a široké škále odstínů.
V divadle Kabuki jsou tváře negativních postav zdobeny modrými vzory. 
Rád bych řekl pár slov o zvláštnostech japonského vnímání barev. Hlavní je touha Dělat rozdíl velké množství odstínů. Pokud jde o fakta: hlavními surovinami pro barviva v Japonsku byly rostliny a minerální pigmenty a téměř všechny dávaly po prvním barvení látky jen slabý odstín. Barvy byly nejen světlé, ale také ne vždy jasné, nejčastěji s šedavým nádechem. Tato okolnost velmi ovlivnila utváření barevného vnímání Japonců. Lidé dokázali rozlišit mnohem jemnější nuance jedné barvy než my nyní (i proto, že moderní člověk je zvyklý na jasné barvy), a dokázali vytvořit kombinace, ve kterých by byl každý odstín příznivě zvýrazněn. V obleku byly samozřejmě také syté a jasné barvy, ale zřídka, protože všechno ostatní se na jejich pozadí ztratilo. Kromě toho dvořané používali četná pojednání, která popisovala sezónní kombinace vícevrstvého oblečení, protože dodržování těchto pravidel bylo stejně důležité jako dodržování hodnostních předpisů.
V umění byly v kontextu této zvláštnosti vnímání barev oblíbené obrazy prosvítající přes obrazovku, vodu a rostliny. Často tomu byl připisován mystický a filozofický kontext.
V tomto ohledu se vrstvení v oblečení stává jasným – když spodní barva prosvítá svrchním oblečením a vytváří jemný, světlý nebo jemný odstín.
