Uprostřed houkání a pískání se ozývaly rozhořčené výkřiky “Vraťte se do Ruska!” a policejním zásahu se na scéně pařížského divadla Champs d’Elisee 29. května 1913 uskutečnila premiéra baletu „Svěcení jara“. Pro ctihodné buržoazní pařížské publikum, které přišlo na obvyklé abonentní představení, se radikálnost Diaghilevova Ballet Russe zdála šokem, ba dokonce výsměchem: Stravinského nervózní, drsná hudba; divoký, pohanský třesoucí se tanec v choreografii Václava Nižinského; zcela neobvyklé kulisy a kostýmy Nicholase Roericha.
Našli se však i tací, kteří představení přijali s radostí. Byla mezi nimi i Gabrielle Chanel, která se do divadla dostala zcela náhodou, na pozvání přítele, a o ruském skladateli nic nevěděla. V té době se teprve začínala vyvíjet ze skromné kadeřnice na majitelku obchodů s oblečením a začínající módní návrhářku.
Chanel a Stravinskij se tehdy nesetkali, ale v roce 1920, o sedm let později (a o sedm let!) – během dalšího Diaghilevova pokusu obnovit inscenaci Svěcení jara, byli představeni v Paříži.
Nyní je jejich situace úplně jiná. Gabrielle (nyní Coco) Chanel, majitelka módní společnosti a řetězce obchodů v Paříži a na Azurovém pobřeží, začíná pracovat na svém prvním parfému Chanel No. 5, který se stal nejslavnějším na světě. schoulit se v maličkém pařížském bytě. Chanel financuje představení a pozve Stravinského a jeho rodinu, aby bydleli v jeho luxusním venkovském domě.
Spolehlivá fikce
Tyto skutečnosti jsou známy z historie. Zbytek obsahu filmu – vášnivý milostný vztah dvou charismatických osobností – je dílem fikce. Film je založen na románu „Coco a Igor“ britského spisovatele Chrise Greenhalge. A i když sám spisovatel přiznává, že neexistuje žádný spolehlivý dokumentární důkaz o spojení, které mezi jeho postavami existovalo, přesto o tom nepochybuje:
Jaké to bylo?
Rychle, jednoduše a srozumitelně vysvětlíme, co se stalo, proč je to důležité a co se bude dít dál.
Konec příběhu Reklama podcastů
„Věřím, že mezi nimi existoval vztah a milostný vztah mezi mými postavami lze považovat za prokázaný fakt. Svou důvěru zakládám na třech důkazech. Stravinského životopisci Stephen Walsh a Robert Craft, kteří se skladatelem žili a pracovali celou druhou polovinu jeho života, jsou na základě toho, co jim sám skladatel řekl, přesvědčeni, že tento vztah existoval. O tomto románu hovořila v jednom ze svých rozhovorů i Chanel, již na sklonku života. A přestože neexistují žádné dopisy, žádná korespondence, žádné deníky, které by to potvrzovaly, slova lidí, kteří znali Chanel i Stravinského blízko a dobře, se pro mě stala dostatečným základem pro mou důvěru. No, navíc fakta mluví za vše: oba byli ve vile Chanel u Paříže, on tam žil s manželkou a čtyřmi dětmi. Manželka byla nemocná tuberkulózou a v podstatě upoutána na lůžko. Chanelův milenec zemřel o rok dříve. Psychologicky i emocionálně oba hledali něco nového a vztah mezi nimi v takovém prostředí byl zcela přirozený, ne-li nevyhnutelný,“ řekl Chris Greenhalge v rozhovoru pro The Fifth Floor.
Ale jedna věc je získat, ne-li důkaz, tak důvěru v existenci románu, a něco úplně jiného je naplnit ho skutečným obsahem, přijít na vztahy, o kterých není prakticky nic jistého. Chris Greenhalge pokračuje:
„Vycházel jsem z konceptu, z určitého modelu. Vždyť žili paralelní životy, jejich věkový rozdíl byl pouhý rok a ve stejném roce zemřeli. Druhým vztahem mezi nimi je smyslnost jejich profesí. Stravinského vášní byla hudba, Chanelovou vášní parfémy a tato smyslná korespondence se stala klíčem k mému přístupu. A třetí obraznou myšlenkou je použití černobílých tónů. Černobílé klávesy klavíru a konstantní černobílé lemování šatů Chanel. Paralelní životy, smyslnost, černobílé tóny – přesně na tom jsem postavil nápaditý systém postav. Chanel je velmi nezávislá, až tvrdá žena, ale zároveň byl v jejím životě smutek a smutek. Velmi brzy ztratila rodiče, ztratila milence. Stravinskij žil hudbou, ale také nutně potřeboval emocionální podporu. Jeho žena Kateřina byla jeho sestřenice, byli spolu od 15 let, vztah mezi nimi byl vřelý, ale bez vášně a Chanel mu tuto vášeň dala,“ je přesvědčen spisovatel.
Hudba, parfém, černé a bílé tóny
Neobyčejné charismatické osobnosti, hudba, parfémy, černobílé tóny – všechny tyto lákavé obrazy převedl do jazyka kinematografie holandský režisér Jan Koonen, který žije ve Francii a dodnes je snad nejznámější svým kriminálně-surrealistickým dramatem „Dobrmann “.
„Na tomto projektu mě přitahoval scénář, ale možná nejvíc Stravinského hudební svět. Ostatně jeho osud se v kinematografii ještě nepromítl a zdálo se mi velmi důležité přiblížit jej i jeho hudbu široké veřejnosti a srozumitelnější. Velmi zajímavě se zdálo spojení vášně a kreativity, ale také samozřejmě vztah muže a ženy ve 20. letech. Coco je totiž skutečně moderní žena: vede obrovský byznys, je filantropkou, která podporuje umění – ženy si v té době nic takového nepřipouštěly. Stravinskij je přitom racionálnější člověk a vývoj vztahu mezi nimi byl pro mě nesmírně zajímavý,“ říká režisér.
Herecký trojúhelník
V tak osobním, velmi intimním filmu je výběr herců klíčový. A tady – alespoň v ženské roli – měl režisér neskutečné štěstí. Francouzská herečka Anna Mouglalalis, která hraje Coco Chanel, je již několik let reklamní tváří Chanel a múzou jeho hlavního návrháře Karla Lagerfelda:
„Tato role je darem osudu. Poprvé jsem se na roli musel připravovat tak dlouho, celých osm let, aniž bych si to vůbec uvědomoval. Celé ty roky jsem sbíral informace o Chanel, ani jsem si nepředstavoval, že jednoho dne budu mít příležitost přivést ji k životu na obrazovce. Na první pohled s ní nemám nic společného, ale když jsem na ni neustále myslel, najednou jsem se cítil jako tato žena. Její vztah se Stravinským je v podstatě symbolem měnících se časů, znamením staletí, která se navzájem nahrazují. Zároveň v tomto příběhu slyším ozvěnu dneška. Během natáčení jsem se nemohla zbavit pocitu, že problémy a dilemata našich hrdinů jsou stejné jako ty naše,“ říká Anna Mouglalis.
Roli Igora Stravinského ztvárnil dánský herec Mads Mikkelson, známý především díky roli hlavního záporáka v bondovce Casino Royale. Úkol, který před ním stál, upřímně řečeno, nebyl snadný: než začalo natáčení, musel se vážně zdokonalit ve své minimální francouzštině, zvládnout několik frází v ruštině, která byla pro něj naprosto neznámá, a naučit se hrát na klavír a dirigovat, pak alespoň přesvědčivě předstírat.že je muzikant do morku kostí.
Ale to hlavní, co ho na roli přitahovalo, byla složitá psychologická situace, do níž ho spolu s vášní a láskou vtáhl i románek s Chanel:
“Stravinskij neměl na výběr a nebyl z toho šťastný.” Pocházel z Ruska, vyrůstal v patriarchálním prostředí, byl zvyklý, že ženy znají své místo. Chanel zosobňuje svobodu a nezávislost, se kterou nemůže souhlasit, ale která ho přesto neodolatelně přitahuje. Propadne jejímu kouzlu a dovolí jí, aby ho vzala pod svou ochranu. Je to pro něj velká rána, ale přesně taková je jeho situace,“ říká o svém hrdinovi herec.
Stravinského žena vnímá Chanelův dar jako sůl do ran, samozřejmě tuší, co se děje mezi jejím manželem a pohostinnou, ale nepříliš jemnou francouzskou hostitelkou. Herečkou v roli Kateřiny je ruská herečka Elena Morozová – skutečný objev filmu.
Spolu s hudbou vnáší do filmu nikoli padělek jako v neohrabaných pokusech Madse Mikkelsona mluvit rusky, ale skutečně ruský šarm.
