Kdy Marlene Dietrichová, narozená v Berlíně před sto patnácti lety, byla označována za okouzlující a nesrovnatelnou herečku, pak to není nadsázka. Vskutku zosobnila celou éru předválečné a poválečné kinematografie, uchvátila svým zpěvem tisícové publikum a odsoudila nacismus. Za války vystupovala na frontě před vojáky spojeneckých sil, za což ji Američané vyznamenali medailí Za zásluhy, a Francouzi – Řádem čestné legie. Byla ale také první ženou, která nosila kalhoty.
Marlene, dcera důstojníka, který zemřel v první světové válce, odešla z domu svých rodičů brzy – byla posedlá divadlem. Jednoho dne jsem přišel na berlínskou školu dramatického umění Max Reinhardt a řekl rozhodným tónem: “Chci hrát v divadle.” “Jen to, že?” – zeptal se. “Ano, a co nejdříve,” odpověděla dívka. Režiséra její troufalý čin odradil, ale přijal ji do školy, kde jako herci působili i učitelé.
Po několika měsících byli budoucí mistři posláni do divadel, aby mohli sledovat představení ze zákulisí, dostali role, ve kterých byla jedna fráze jako „Koně jsou podávány“ nebo „Jídlo se podává. “ Poté byly role vážnější. V osmnácti letech začala Marlene hrát v divadle a hrála ve filmu „A Man on the Road“.
První úspěch herečky přišel po ztvárnění role Loly v režisérově filmu Josef Sternberg “Modrý anděl” Účast v tomto filmu se pro Dietricha ukázala jako neobvyklá. Objevila se na obrazovce v podobě dívky snadné ctnosti, která chodila polonahá a zpívala dvojsmyslná kupleta. Obraz femme fatale – krásné, neuvěřitelně smyslné a zlomyslné, s melodickým hlasem – se bude v budoucnu hrát v Hollywoodu. Byla tam pozvána spolu se Sternbergem, který se stal možná prvním úspěšným producentem, který režíroval Dietricha ve filmech „Maroko“, „Dishonored“, „Blonde Venuše“ a dalších.
Herečka nešla do Ameriky jen za slávou – Dietrich jí měl v Evropě dost, i když za vrchol hereckého úspěchu se samozřejmě považovala práce v Hollywoodu. Zároveň bylo nutné myslet na výdělek, aby uživila nejen manžela a dceru, ale i matku a sestru, které žily ve Francii.
Brzy si herečka získala americké publikum, různí režiséři ji pozvali, aby hrála ve filmech. „Ve své práci se projevila jako dobrá vojačka, extrémně disciplinovaná a vždy připravená pomáhat druhým,“ vzpomíná režisér. Billy Wilder. “Byla to skutečná zdravotní sestra, “Matka Tereza” s krásnýma nohama.”
Když se v Německu dostali k moci nacisté, Dietrichová převzala americké občanství a spolu s režisérem Ernstem Lubitschem pomohla lidem, kteří byli v její vlasti pronásledováni, přestěhovat se do USA, najít jim azyl a práci.
V jednom z rozhovorů byl Dietrich dotázán: opravdu jí Hitler nabídl, aby se vrátila z Hollywoodu do Berlína? Na počest této události byli připraveni hodit perské koberce pod nohy brilantní Marlene. Tuto poctu znechuceně odmítla a poté bylo v Německu zakázáno promítat filmy s její účastí.
Mezitím Amerika vstoupila do války a Marlene ztratila veškerý kontakt se svými blízkými. Aby přehlušila úzkost, pracovala od rána do večera a po natáčení a koncertech se nemohla odtrhnout od rádia a vstřebávala každou zprávu, která přicházela z Evropy.
Tehdy se objevil v Hollywoodu Jean Gabin – s malým kufrem a pár dolary v kapse. Ne, na rozdíl od mnoha jejích dalších známých, kteří do Ameriky dorazili tajně, zde nehodlal zůstat dlouho. Herec se chtěl rychle vrátit do řad francouzského odboje. No, zatím. Oba věděli, že mají málo času, a zřejmě proto jejich láska vzplanula s nepředstavitelnou silou. Gabin se svými hrubými způsoby a naprostou upřímností byl pro Marlene tím jednoduchým a srozumitelným mužem, kterého doufala, že ho potká celý život.
Vrátil se bojovat. A ona, herečka, jelikož byla Němka, která od samého počátku stála na straně spojenců, hluboce trpěla vědomím, že tam, v Německu, jsou její blízcí ve smrtelném nebezpečí. Aby před nimi svou vinu nějak odčinila, oblékla si Marlene uniformu amerického důstojníka a vydala se do Evropy, kde se bojovalo. Utrpěla těžký zápal plic a omrzla si ruce i nohy. Jednoho dne se ocitla v obklíčení esesáků, kteří dostali rozkaz všechny na místě zastřelit. Marlene kráčela vedle amerických vojáků po náročné cestě osvobození a podporovala jejich ducha svými písněmi.
Po návratu do Ameriky získala nové smlouvy v Hollywoodu. Preferovala dramatické role a spolupracovala s prvotřídními režiséry jako např Alfred Hitchcock, pro kterou hrála ve dvou filmech – „Foreign Romance“ a „Stage Fright“. Vzdal hold antifašistickému tématu ve filmu Stanley Kramer „Norimberský proces“, zněl hlasový text odhalující Hitlera v dokumentárním filmu „Black Fox“.
Dietrich odmítá hrát náhodné role a debutuje v kabaretu v Las Vegas a vystupuje v jednom z divadel v New Yorku. Úspěšně cestovala po světě, dokonce navštívila Sovětský svaz. A překvapila novináře neobvyklou otázkou: viděla spisovatele Konstantin Paustovský? Důvodem byla povídka „Telegram“, která se jí ponořila do duše. Konstantin Georgievich byl tehdy v nemocnici, ale když se dozvěděl o Dietrichově žádosti, požádal lékaře, aby odešli na setkání s žijící legendou, která před ním klečela.
Říkají, že na chvíli Ljubov Orlová společně s režisérem Grigorij Alexandrov se postavil proti vzhledu filmů s Dietrichem v masovém uvedení. Údajně od ní bylo „zkopírováno“ mnoho gest Orlové. Mladé herečky se však stále snaží Dietricha napodobovat. Příkladem toho je zpěvačka Madonna. Hrála ve filmu “Shanghai Surprise”, který se stal remakem “Shanghai Express” z roku 1937 za účasti německé filmové hvězdy.
Nyní dámský kalhotový kostým – obyčejná, docela známá věc. Mnoho mužů ho považuje za jeden z nejvíce sexy druhů oblečení. Ale nebylo tomu tak vždy. Díky odporu konzervativců a většiny silnějšího pohlaví trvalo zavedení kompletu s kalhotami do dámského šatníku téměř 100 let.
Hlavním důvodem, proč bylo něžnému pohlaví přísně zakázáno nosit tak pohodlnou věc, byla běžná mylná představa. Věřilo se, že obléknutím obleku si vypůjčí mužské zvyky a jistě začnou pociťovat touhu po vlastním druhu. Proto ženy v takových outfitech šokovaly společnost 19. století.
První kroky ke kalhotám
Existuje mylná představa, že první dámský kalhotový kostým vynalezla módní návrhářka Coco Chanel, mistryně v přenášení věcí z mužského šatníku do ženského. První kroky ale udělala Amelia Bloomer, známá účastnice feministického hnutí v Americe, která dříve úspěšně bojovala proti korzetu. V roce 1851 šokovala veřejnost odvážným outfitem. Měla na sobě klobouk se širokou krempou, krátkou bundu, středně dlouhou sukni a kalhoty, které vypadaly jako harémové kalhoty.
Přestože Bloomer nebyla tím, kdo vynalezl dámský kalhotový kostým, její činy byly prvním krokem k přijetí kalhot jako prvku dámského šatníku. Amelia se upřímně chtěla zbavit spodničky, která vážila až 17 kg. Novinka se bohužel nedočkala dostatečné odezvy. Bloomer široké kalhoty pojmenované po ní si nikdy nenašly cestu do skříní něžného pohlaví.
Nová doprava
Vzhled kola byl další událostí, která přispěla ke vzniku kalhot jako součásti dámského oděvu. Když toto vozidlo začalo vypadat téměř stejně jako nyní (mělo stejně velká kola), dámy ho mohly využít. Jezdit v sukních však bylo krajně nepohodlné, protože je neustále vtahovaly do pletacích jehel. Zástupkyně něžného pohlaví padaly a byly hromadně zraněny. Jejich bezpečnost byla ohrožena.
Po dalším zranění, které mělo za následek zlomeninu ruky, navrhla paní George Johnston speciální sukni, která se proměnila v široké kalhoty. Fanoušci cyklistiky byli potěšeni a konzervativní pánové byli takovou drzostí šokováni.
sportovní oblečení
Rozhořčení silnějšího pohlaví nemělo žádný účinek. Všechno více druhů dámského sportovního oblečení začaly být doplňovány pohodlnými kalhotami popř šortky . Ale vyjít ven v takovém outfitu bylo stále považováno za absolutně nemožné. Ženy nadále nosily kalhoty, když to bylo nezbytně nutné.
Znovuzrození kalhotového kostýmu
Ve 20. letech XNUMX. století začal být opět populární. To bylo aktivně propagováno celebritami. Coco Chanel je proto považována za toho, kdo vytvořil dámský kalhotový kostým. Módní návrhář měl velmi široké rozhledy. Tento typ oblečení ale nosila výhradně na procházky mimo město a relaxaci. Jako výstupní toaleta sloužily pouze šaty.
Jednou ze slavných fanynek kalhotového kompletu je Marlene Dietrich. Měla velmi ráda pánské oblečení. Soubor s kalhotami se stala její vizitkou nejen v kině, ale i v každodenním životě.
V roce 1931 pařížská vláda otevřeně vystoupila proti preferencím významné herečky. Řekla, že všechny ženy by se vzdaly sukní, kdyby věděly, jak pohodlné jsou pánské kalhoty.
V roce 1932 dorazila Marlene na premiéru filmu Shanghai Express ve smokingu s motýlkem. Na hlavě měla cylindr, v rukou hůl a v puse cigaretu.
Americká herečka Katharine Hepburn se stala zastáncem kalhotového souboru. Milovala tyto šaty natolik, že souhlasila se vstupem do hotelu Claridge’s, kde si pronajala pokoj, zadními dveřmi. Ale i přes podporu slavných byla žena v kalhotách pro tehdejší veřejnost nepřijatelná, nemluvě o módním a úctyhodném hotelu.
Courrèges a Saint Laurent
Kalhotový kostým byl zakázán až do 60. let. Společnost stále nemohla akceptovat pokusy o radikální přehodnocení ženského šatníku. První změny se objevily díky kolekci krále inovací André Courrèges. Vyvinul řadu ležérního oblečení, která byla zajímavá tím, že jednou ze součástí souboru nebyly jednoduché, ale zúžené kalhoty.
Ale ten, kdo zavedl dámské kalhotové kostýmy do módy, byl Yves Saint Laurent. V roce 1966 svět viděl jeho novou kolekci. Byl věnován nejvýznamnější události 20. století podle návrháře – kalhotovému kostýmu. Návrhář představil různé varianty kompletů s kalhotami. Vrcholem kolekce byl legendární Le Smoking. Díky Yves Saint Laurent měly ženy příležitost vyrobit si kalhotový oblek pro business. Velký módní návrhář mu vydláždil cestu do vysoké společnosti.
Konzervativci se inovaci dlouho bránili. Teprve v 80. letech, díky úsilí Armaniho, ženy začaly nosit s čistým svědomím pohodlné, krásné kalhotové kostýmy .
