Než začneme mluvit o zlaté barvě, dotkneme se hlavních rozdílů mezi lesklými a matnými povrchy, které odrážejí jakékoli barvy. Takže i Goethe poznamenal, že zlato ve zcela čisté formě nám dává, zvláště pokud je přidán lesk, novou a vysokou představu o této barvě; Stejně tak zářivý žlutý odstín, vystupující na brilantním pozadí, působí velkolepým dojmem. A dnes se často věří, že sytá žlutá barva obecně vítězí s lesklou barvou a prohrává s matnou barvou.
Moderní věda o barvách je založena na experimentálním ověření tohoto názoru. Kromě barevného odstínu, sytosti a světlosti vnímání výrazně ovlivňuje lesk či matnost reflexní barevné plochy. Za určitých podmínek sledování mohou tyto faktory dokonce změnit zdánlivou sytost nebo odstín bez ohledu na rozložení energie ve spektru světelného zdroje.
Matný povrch se tak může často jevit bělejší než jeho skutečná barva, a to díky tomu, že má mnoho drobných odlesků splývajících v jeden – lehce rozjasňující – celek. To je pravděpodobně důvod, proč N.D.Nyberg [12] nabyl dojmu, že lesklé barvy lze klasifikovat jako tvrdé materiály a matné jako měkké.
Barvu osvětlení poznáte podle barvy odlesků na lesklých plochách. Výrazná citlivost oka však podle S.V.Kravkova trpí oslněním, protože oslnění pole působí oslepujícím způsobem a snižuje zrakovou ostrost.
Rozdíl mezi lesklými a matnými povrchy spočívá v jejich odrazivosti. Lesklé odrážejí světlo především jedním směrem, zatímco matné odrážejí světlo všemi možnými směry. Výsledkem je, že při stejné odrazivosti poskytují matné povrchy větší osvětlení než lesklé povrchy stejné plochy.
Vatikán. Katedrála svatého Pavla
Lesk zlata jako zářivě žlutá barva byla člověkem vždy vnímána jako svítivost, jako zmrzlé sluneční světlo. Ale od pradávna bylo zlato bohatstvím, potažmo mocí a vírou, která ho posiluje. Buddha se tedy na mnoha sochařských a obrazových obrázcích jeví jako zlatý.
Psychici vidí dobré zdraví a pohodu ve zlatých barvách aury. Takoví lidé jsou schopni se o sebe postarat, zřídka se starají a snadno se učí. Mají živou mysl, jsou veselí, přátelští a ochotní pomoci.
Mnoho šperků bylo vyrobeno ze zlata mezi Egypťany, Židy (zejména v době Šalomouna) a Řeky. Mnoho řeckých soch bylo vykládáno zlatem a jinými vzácnými materiály. Jak napsal Platón, i to, co se dříve zdálo ošklivé, se po ozdobení zlatem bude jevit jako krásné.
V raném křesťanství byly za nejkrásnější barvy považovány ty, které svítí nejvíce, tedy ty, které jsou více zapojeny do světla, neboť „králem květin je světlo“. Tento postoj k barvě přetrval až do pozdního středověku. Svatý Petr – strážce víry, přímluvce lidí před Bohem – byl často zobrazován ve zlatém rouchu.
„Zlato poledního slunce,“ řekl princ Trubetskoy, „je barvou květin a zázrakem zázraků. Všechny ostatní barvy jsou mu v nějaké podřízenosti a jakoby kolem něj tvoří „řadu“. Zlaté pozadí je první věc, která se objeví, když malíř ikon vytvoří ikonu. Mistr jako by reprodukoval obraz stvoření světa: stejně jako božské světlo oživuje viditelné formy, tak „světla“ ikony rodí její obraz.
Zlatá zář, zahalující zobrazovanou událost do oblaku surreálného světla, ji totiž odvádí od diváka, povyšuje ji nad empirii marného života. Ve výtvarné struktuře mozaikového obrazu a ikony působilo zlato pozadí a svatozáře jako důležitý harmonizační faktor, podřizující celou barevnou strukturu obrazu.
Jak poznamenává historička a teoretička umění I. E. Danilova, ve starověkém ruském malířství si zlato zachovalo svůj význam (stejně jako v západoevropském malířství) zhmotněné světlo. Renesanční umělci neměli rádi zlato; spatřovali v něm nejen charakteristický znak barbarské středověké minulosti, ale i nejiracionálnější obrazové prostředky, mimo kontrolu umělce.
Renesanční teoretici často dokonce odsuzovali umělce používající zlato a požadovali, aby jej zobrazovali žlutými barvami. To by podle jejich názoru vytvořilo skutečnou obrazovou iluzi lesku a nespojovalo by umělce s iracionálním působením zlata s jeho vlastním – bez štětců – světelným životem.
Například Leon Alberti poznamenal, že některé zlacené povrchy září tam, kde by měly být tmavé, a vypadají tmavé tam, kde by měly být světlé. Leonardo da Vinci také napsal, že skutečná barva každé barvy se nachází v té části, která není zakryta stínem jakékoli kvality a neleskne se, pokud je tělo vyleštěno. Již v moderní době Delacroix zdůrazňoval: „Zlaté pozadí zcela vymazává postavy a narušuje harmonii malby. Obsesivně vyčnívá a zbavuje snímek pozadí, které by mělo sloužit zájmům celku.“
A tyto názory dnes mají docela vážné opodstatnění. Podle experimentálních dat S.V. Kravkova každé jasné podráždění dopadající na sítnici oka reflexně vyvolává motorický impuls, který člověka nutí nasměrovat pohled do tohoto jasného pole. Jasné podněty vytvářejí v zorném poli znatelné obrazy, které narušují následné vnímání.
Anděl zlatý vlas (archanděl Gabriel), 2. polovina XNUMX. století
Vlasy anděla jsou vyrobeny asistenční technikou s plátkovým zlatem: podél každého vlasu je položena zlatá nit, díky které ikona září božským světlem.
V Rusku bylo ikonografické zlaté pozadí vnímáno poněkud jinak. Pavel Florenský tedy v článku „Chrámová performance jako syntéza umění“ poznamenal: „Zlato – barbarské, v rozptýleném denním světle bezvýznamné – je oživeno chvějícím se plamenem lampy nebo svíčky, protože jiskří myriádami šplouchnutí, zde a tam vydávala předtuchu dalších, nadpozemských světel, vyplňujících prostor. Zlato je konvenční atribut nebeského světa, něco přitaženého za vlasy, alegorické v muzeu, je to živý symbol, je obrazné v chrámu se zářícími lampami a mnoha svíčkami.“
Výroky M. Friedlandera o zlaté barvě jsou velmi relevantní. Zlato patří podle jeho konstrukcí k těm prostředkům, které vyjímají umělecké dílo z pozemské sféry a umisťují je do sféry přízračné a iluzorní. Vzácná hmota se tak stává symbolem duchovního a nehmotného. Zlaté pozadí popírá prostor.
Je snadné ukázat, že při chromatickém srovnání výše citované materiality světla a také objektivizace času s touto extraprostorovostí pozadí nabývá sémantika zlaté barvy paradoxního charakteru: ve zlatém pozadí světlo a čas je objektivizován, zatímco prostor je deobjektivizován. Friedlander zjevně cítí tento paradox a říká: „Množství zlata na církevním obrázku vždy vypovídá o míře konzervatismu náboženského ducha.“
O tomto konzervatismu svědčí skutečnost, že v byzantské a poté v ruské ikonomalbě bylo pozadí zobrazováno především v neskutečných a nadčasových tónech asist (tahy plátkovým zlatem, symbolizující přítomnost Božského světla). Na Západě, někde od konce 15. století, můžete najít obrazy skutečných postav na nějakém reálném pozadí (krajina, interiér atd.).
Vycházíme-li z předpokladu, že různí lidé chápou vztah mezi typem povrchu (matný nebo lesklý) a jeho skutečnou barvou různým způsobem, můžeme říci, že se tak děje automaticky nebo podvědomě.
Jinými slovy, na Západě lze „vědomě“ rozeznat vztah mezi pozadím a postavou díky absenci iracionálně zlatého pozadí. V Rusku pomoc kostelní malby neustále uvádí věřícího do tohoto iracionálního světa podvědomí a přísně vzato – jak je dokázáno v chromatismu – nevědomí. Možná proto nemůžete rozumět Rusku rozumem? Ne nadarmo Sergej Yesenin dokonce iracionalizoval chatu:
Stále zůstávám básníkem
Jako zázračně zmrzlé paprsky i zlato v moderní době symbolizovalo světlo, milost, slávu, osvícení, moudrost, milosrdenství, vyvolenost. Vidět zlato, jak napsal Omar Khayyam, dává světlo očím a radost srdci. Člověku to dodává odvahu a posiluje mysl.
A kdo, když ne žena, miluje zlato? Kdo může učinit člověka statečným? Kdo posiluje mužskou mysl? Kdo dává světlo očím a radost srdci? A skutečný lesk zlata je příjemný pro oko:
Škádlení a oslepující k slzám –
Pevná zlatá láska
Takto je obraz Mariny Cvetajevové nakreslen s archetypální smělostí – odvážnou v kreativitě a ženskou v životě.
Zajímavé je, že ženy mají ve srovnání s muži poměrně výrazný zájem o zlato. Ve Zlatých skladech Ermitáže jsem tedy opakovaně pozoroval zcela odlišné reakce mužů a žen. Jestliže je pro většinu mužů zájem o exponáty navenek zcela demonstrativní, ale v jejich očích se prakticky neprojevuje, pak se naprosté většině žen při spatření zlatých šperků rozšíří zorničky v podstatě stejně jako při viz Madona s dítětem.
Nikolaj Gumilyov přišel s úžasným typem mužského znaku zlata: „Libertin v pozlaceném plášti“.
Zlacené pláště nebo brokát na mužích dnes najdete jen v cirkuse a na jevišti. Pravda, v 90. letech XNUMX. století v Rusku začali být muži často viděni se zlatými řetězy na krku a v karmínových bundách, tedy prakticky ve stejném brokátu. Jak v tomto ohledu správně poznamenává T. Zabozlaeva, vášeň pro brokát vždy láká k jakémusi zdobení oken, nedůvěra ve vlastní vnitřní ctnosti.
Psychologové svorně tvrdí, že tato nedůvěra charakterizuje převážně ženy, ve srovnání se sebepojetím mužů. Zajímavou analogii s lidmi můžeme vidět v říši ptáků. Dokud samec například buduje hnízdo, jeho barva splývá s okolím. Když si všimne partnera, získá brilantní zbarvení při páření, které přitahuje samici.
Lze předpokládat, že výše zmíněná ztráta zrakové ostrosti v důsledku oslnění je funkčně spojena – vzhledem k detailizaci a specifikaci jakýchkoliv složek zorného pole – s formální logikou. Oba totiž nejlépe charakterizují ženské vědomí jako součást inteligence. Proto předmanželský lesk samců (v našem případě mužských zástupců) při pohledu na ně může přitahovat pozornost ženy kvůli její ztrátě zrakové ostrosti.
Podobné věci jsou zaznamenány v symbolice podobné tomuto jevu. Hegel si například všiml, že lesk a matnost barev mají v sobě i cosi symbolického: první obvykle odpovídá náladě člověka, který je v brilantní pozici; matný je naopak jednoduchý a mírumilovný charakter, který pohrdá jakoukoliv okázalostí.
Funkční psychologie poznamenává, že zlato bez ohledu na jeho kupní sílu vyjadřuje pocit zářivého štěstí. Tento závěr je vyvozen následovně: je-li žlutá výrazem osvobození a štěstí, pak je to právě tento význam, který umocňuje leštěný, lesklý povrch zlata.
Abychom tuto část shrnuli, lze poznamenat, že lesk zlata naznačuje především ženskost člověka – bez ohledu na to, kdo to je – muž nebo žena. Mezi náboženskými hnutími může být archetyp zlaté barvy spojován s buddhismem.
Tento text je informační list.
Pokračování na litry
Přečtěte si také
Osud „královského zlata“ na přelomu 1920. a 1930. let XNUMX. století
Osud „královského zlata“ na přelomu 1920. a 1930. let XNUMX. století Vrátíme-li se k osudu královských cenností ponechaných v úschově spolehlivých lidí v Tobolsku, je třeba hned poznamenat, že osudy těchto lidí byly tragické nejen kvůli do role, kterou dobrovolně převzali
Kapitola třetí Žízeň po zlatě a penězích
Kapitola třetí Žízeň po zlatě a penězích Ne-li celé evropské dějiny, pak nepochybně dějiny kapitalistického ducha pocházejí z boje bohů a lidí o vlastnictví zlata, které přináší neštěstí.“ Volusa nám řekl, jak ze zmatku pravěké vodní říše
Zlato přitahuje lidi již více než tisíciletí: tento kov jasného slunečného odstínu byl mnoha národy spojován se sluncem, životem, silou, vyráběly se z něj šperky, peníze a byly jím pokryty rituální struktury. Od té doby se toho moc nezměnilo.
Alisa Samorodová
4. června 2021 • 7 min čtení
Zlato přitahuje lidi již více než jedno tisíciletí: tento kov jasného slunečného odstínu byl spojován s mnoha národy se sluncem, životem, mocí, pánskými a ženskými šperky, vyráběly se z něj peníze, byly jím pokryty rituální struktury, regálie moci a byly z ní odlévány předměty uctívání. Od té doby se toho moc nezměnilo.
Čisté zlato: barva a vlastnosti
Čisté zlato je žluté barvy. To je zakotveno v samotném názvu kovu, který pochází z protoindoevropského „žlutý, zelený, světlý“, ale „zelený“ je na tomto seznamu také z nějakého důvodu: když je vystaven světlu, tenký plát čisté zlato má nazelenalý odstín.
V přírodě se vyskytuje ve formě nugetů nebo malých částeček, zrnek prachu, přičemž naprostá většina je v roztaveném stavu v jádru planety. Byl také nalezen na nečekaných místech: v mořské vodě, v živých organismech a bakteriích.
Nejspíš si ze školního kurzu chemie pamatujete, že zlato je docela inertní – nereaguje s většinou ostatních látek, nerozpouští se ve většině kyselin a zásad a je také velmi těžké a je výborným vodičem elektřiny. Tyto a další vlastnosti se využívají při jeho extrakci a čištění. Kromě šperků se používá v lékařství a elektronice a samozřejmě jako investice.
Existují šperky z ryzího zlata a co je punc?
Navzdory skutečnosti, že, jak je uvedeno výše, zlato je inertní, není snadné jej zcela vyčistit, ale lze nalézt kov o čistotě 99,9% a jeho zásoby nejsou malé. Je velmi měkký – asi na tvrdost lidského nehtu, snadno se poškrábe a ohne. Proto se nepoužívá při výrobě šperků, ale právě z něj se vyrábí investiční mince a slitky. Hovoříme o ryzosti 999, tedy na kilogram takového materiálu připadá 999 gramů zlata.
Tvrdší a odolnější slitiny jsou běžné ve šperkařském průmyslu. Kromě zlata samotného obsahují slitiny, tedy kovy přidané za účelem dodání určitých vlastností, ovlivňujících především tažnost, tvrdost a barvu. Čím vyšší je procento zlata ve slitině, tedy čím vyšší ryzost, tím je dražší, ale je měkčí. Odpověď na otázku “který vzorek, 585 nebo 750, je lepší?” Ne. Výrobky z prvního budou tvrdší a méně se poškrábou a výrobky z druhého budou „zlatější“ a dražší na gram hmotnosti kovu.
Všechny výrobky z drahých kovů prodávané v Rusku, bez ohledu na zemi výroby, musí být opatřeny razítkem Státního inspektorátu puncovního dozoru. Puncovní značka ukazuje množství zlata v gramech na kilogram slitiny, ze které jsou vyrobeny. Toto je metrický systém. V USA a Kanadě používají karátový systém, který donedávna používali klenotníci v západní Evropě. Nejryzejším zlatem v něm je 24karátové zlato, nese označení „24K“ nebo „24C“ (neplést s hodnotou karátů drahých kamenů, označených ct.)
Vztah mezi metrickým a karátovým systémem
| Ukázka v metrické soustavě | Test v systému karate | Podíl ryzího zlata |
| 999 | 24 | 99.9% |
| 958 | 23 | 95.8% |
| 750 | 18 | 75% |
| 585 | 14 | 58.5% |
| 583 | 14 | 58.3% |
| 500 | 12 | 50% |
| 375 | 9 | 37.5% |
Řemeslníci nemohou míchat kov v poměru podle svého vkusu, poměr dílů musí odpovídat jednomu z těchto sedmi vzorků. Pokud narazíte na šperky s puncem, které nejsou z tohoto seznamu, pak má smysl pochybovat o jejich kvalitě. Takže například zlato 925 je s největší pravděpodobností stříbro 925, potažené tenkou vrstvou zlata.
Jakou barvu má zlato ve špercích?
Klasická řada: žluté, červené a bílé zlato
Neustále slýcháme o špercích z bílého nebo žlutého zlata, méně často o tajuplném barevném zlatě. Co určuje barvu zlata ve špercích?
Výše jsme hovořili o tom, že ligatura ovlivňuje barvu slitiny. Nejčastějšími legujícími prvky jsou stříbro a měď v různém poměru, méně často – palladium, platina, draslík, zinek atd. Dříve se hojně používal nikl, který u 10 % lidí vyvolává alergie při kontaktu s pokožkou. V roce 2000 přijala EU zákon zakazující použití tohoto kovu, byť v malém množství, v částech šperků, které přicházejí do přímého kontaktu s pokožkou. V Rusku takový zákon neexistuje, existuje pouze omezení na používání slitin obsahujících nikl při výrobě hodinek.
Žlutá a citronová
Poměr kovů ve slitině mění odstín konečné slitiny, takže s přibližně stejnými poměry mědi a stříbra žluté zlato. S rostoucím množstvím stříbra se odstín stává nazelenalým. Tak citrón – slitina, ve které je hlavní částí zlato, následuje stříbro a menší, ale znatelný podíl mědi.
Zelená a bílá
Slitina zlata a stříbra s minimálním obsahem mědi – zelené zlato, má olivový nádech. Tuto sloučeninu lze nalézt i v přírodě, tzv elektrum a obsahuje 10-40% stříbra. Pro získání sytějšího odstínu se do kompozice přidávají kadmium a zinek, ale výsledný kov je poměrně křehký.
S rostoucím objemovým podílem stříbra barva slitiny bledne a dostáváme bílé zlato. Může obsahovat platinu, palladium, zinek a nikl. A zde je důležitý bod: bílé zlato zůstává zlatem, proto má teplý žlutý nádech, ocelový nádech je nejčastěji znakem rhodiování.
Červená, růžová, hnědá
Pokud zvýšení podílu stříbra dává studený nazelenalý odstín nebo dokonce dělá zlato „bílé“, pak zvýšení množství mědi mu dodává teplejší barvu a dostává jej do červeného rozsahu.
A tady je zajímavý bod: v SSSR to tak bylo červené zlato Nejrozšířenější byl standard 585, tedy slitina s větším procentem mědi, a proto je po celém světě známá pod názvem „ruská“. V jiných zemích se však červené zlato nerozšířilo. Tento kov má nápadný červený nebo oranžový odstín.
Poměrně nedávno se mezi klenotníky změnil postoj ke slitině, ve které ve slitině převažuje měď nad stříbrem. Výběrem proporcí prvků, které dostali růžové zlato krásný ušlechtilý odstín. Mezi italskými klenotníky je velmi oblíbený a nejčastěji má standard 750 (750 gramů ryzího zlata ve slitině).
Pokud je výrobek z červeného zlata podroben dodatečné chemické úpravě, kov ztmavne a získá status „hnědá” Při výrobě šperků se používá zřídka (protože je dosti křehký), častěji ve formě ozdobných vložek na luxusních náramkových hodinkách.
Neobvyklé odstíny zlaté
Kromě klasické zlaté řady jsme již zaznamenali exotické barvy tohoto kovu: zelenou a hnědou, ale ani tím paleta nekončí. Všechny tyto slitiny se obvykle nazývají intermetalické sloučeniny, jsou velmi křehké a používají se častěji buď pro výhradně výstavní šperky, nebo jako vložky do šperků z jiných kovů.
Modrá a fialová
Na začátku 20. století vyvinul argentinský klenotník Antoniassi recept na modré zlato přidáním mikroskopických částic kobaltu do slitiny. Výrobky z tohoto materiálu se vyznačovaly odolností a nebesky modrým odstínem. Aby potvrdil kvalitu slitiny, musel objevit složení, ale skryl tajemství technologie, takže nikdo jiný nemohl experiment zopakovat. Dnes klenotníci vyrábějí modré zlato různých odstínů pomocí kobaltu, oceli, chrómu, galia a india, ale nikdo nedokázal zopakovat úspěch legendárního mistra, kov je velmi křehký a při pádu se může zlomit. Odolnější šperky z modrého zlata jsou dnes obyčejné zlato, potažené tenkou vrstvou např. modrého rhodia, to znamená, že jsou barvené ne ve výbrusu, ale pouze zvenku.
fialové zlato nejkřehčí, existuje pouze 750 vzorků. Získává se přidáním hliníku nebo draslíku do ligatury, recepturu používali starověcí egyptští klenotníci.
Šedá a černá
Intermetalické sloučeniny zlata a niklu, manganu nebo oceli – velmi vzácné šedé zlato. Toto je poměrně nový recept.
Další z nejnovějších technologií je černé zlato – slitina s chromem a kobaltem s následným speciálním zpracováním. Další způsoby: potažení výrobku vrstvou rhodia nebo ruthenia, patinování pomocí síry a kyslíku. Obě tyto technologie dodávají výrobku barvu nikoli hromadně, ale pouze zvenčí.
Popularita zlata v průběhu času nepolevila a klenotnický průmysl nestojí na místě: řemeslníci neustále vyvíjejí nové slitinové receptury a technologie zpracování, které tento zájem podporují. Tradiční a rozšířené přitom zůstávají šperky ze žlutého a bílého zlata a také jejich různé kombinace.
Co je to rhodiování
Věděli jste, že název drahého kovu rhodium v překladu z řečtiny znamená. růže!
29. července 2021 – 1 min čtení
Péče o šperky: průvodce akcí
Aby vám vaše šperky dělaly radost po mnoho let, je důležité se o ně správně starat, proto vám prozradíme pár životních triků, jak rychle a bezpečně vyčistit stříbro a zlato.
22. července 2021 – 2 min čtení
Zajímavá fakta o stříbře
Zajímavosti o stříbře a jeho vlastnostech. Proč stříbro zčerná? Dezinfikuje stříbro vodu? Využití stříbra v lékařství a mnoho dalších úžasných faktů.
