„Pokud poměříte osobnost podle její schopnosti vyjádřit se, pak v Gatsbym bylo něco skutečně velkolepého, jakýsi druh zvýšené citlivosti ke všem příslibům života. Byl to vzácný dar naděje, romantická vášeň, se kterou jsem se u nikoho jiného nesetkal.“
Nick Carraway patří k úctyhodné, bohaté rodině v jednom z malých měst na Středozápadě. Vystudoval Yale v roce 1915, poté bojoval v Evropě; Poté, co se po válce vrátil do svého rodného města, „nemohl najít místo pro sebe“ a v roce 1922 se přestěhoval na východ do New Yorku, aby studoval úvěrové podnikání. Usadil se na předměstí: na okraji Long Island Sound vyčnívají do vody dva zcela identické mysy, oddělené úzkou zátokou: East Egg a West Egg; ve West Egg, mezi dvěma luxusními vilami, uhnízděný dům, který si pronajal za osmdesát dolarů měsíčně. Jeho sestřenice z druhého kolena Daisy žije v módnějším East Eggu. Je vdaná za Toma Buchanana. Tom je pohádkově bohatý, studoval na Yale ve stejnou dobu jako Nick a už tehdy bylo Nickovi velmi nesympatické jeho agresivně závadné chování. Tom začal podvádět svou ženu na líbánkách; a nyní nepovažuje za nutné před Nickem skrývat své spojení s Myrtle Wilson, manželkou majitele čerpací stanice a autoservisu, která se nachází na půli cesty mezi West Egg a New Yorkem, kde dálnice vede téměř až do vedle ní vede železnice a čtvrt míle. Daisy také ví o manželových nevěrách, trápí ji to; Od první návštěvy u nich měl Nick dojem, že Daisy musí z tohoto domu okamžitě utéct.
O letních večerech hraje ve vile souseda Nicka hudba; o víkendech se jeho Rolls-Royce mění v kyvadlový autobus do New Yorku, který přepravuje obrovské množství hostů, a mezi vilou a nádražím pendluje vícemístný Ford. V pondělí osm sluhů a speciálně najatý druhý zahradník tráví den odstraňováním známek zkázy.
Brzy Nick obdrží oficiální pozvání na večírek pana Gatsbyho a ukáže se, že je jedním z mála pozvaných: pozvání nečekali, prostě tam přišli. Nikdo z davu hostů nezná majitele zblízka; ne každý ho zná od vidění. Jeho tajemná, romantická postava vzbuzuje živý zájem – a v davu se množí spekulace: někteří tvrdí, že Gatsby zabil člověka, jiní, že je pašerák, von Hindenburgův synovec a druhý bratranec ďábla a za války byl německým špiónem. . Říká se také, že studoval na Oxfordu. V davu svých hostů je osamělý, střízlivý a rezervovaný. Společnost, která se těšila z Gatsbyho pohostinnosti, mu zaplatila tím, že o něm nic nevěděla. Nick se s Gatsbym setkává téměř náhodou: po rozhovoru s nějakým mužem – ukázalo se, že jsou to spoluvojáci – si všiml, že je poněkud v rozpacích z pozice hosta, kterého majitel neznal, a dostal odpověď: „Tak to jsem já – Gatsby .“
Po několika setkáních Gatsby požádá Nicka o laskavost. V rozpacích se dlouho prochází a předkládá medaili z Černé Hory, kterou dostal ve válce, a svou oxfordskou fotografii na důkaz své vážnosti; Nakonec velmi dětinsky řekne, že Jordan Baker předloží svou žádost – Nick se s ní setkal u Gatsbyho a setkal se s ní v domě své sestry Daisy: Jordan byl její přítel. Požadavek byl jednoduchý – pozvat Daisy jednoho dne na čaj, aby ji údajně náhodou jako soused Gatsby mohl vidět, Jordan řekl, že na podzim roku 1917 v Louisville, jejím a Daisyině rodném městě, Daisy a Gatsby, tehdy mladý poručík, milovali se, ale byli nuceni se rozejít; byl poslán do Evropy ao rok a půl později se provdala za Toma Buchanana. Ale před svatební večeří, když Daisy hodila do koše ženichův dar – perlový náhrdelník v hodnotě tři sta padesáti tisíc dolarů, opila se jako švec a v jedné ruce svírala dopis a ve druhé láhev Sauternes, prosila svou přítelkyni, aby jejím jménem odmítla ženicha. Dali ji však do studené lázně, dali jí čpavek čichat, na krk jí dali náhrdelník a ona se „vdala jako miláček“.
Setkání se uskutečnilo; Daisy viděla jeho dům (to bylo pro Gatsbyho velmi důležité); oslavy ve vile ustaly a Gatsby nahradil všechny sloužící jinými, „kteří umějí mlčet“, protože ho Daisy začala často navštěvovat. Gatsby se také setkal s Tomem, který projevoval aktivní odmítání jeho, jeho domu, jeho hostů a začal se zajímat o zdroj jeho příjmů, což bylo pravděpodobně pochybné.
Jednoho dne, po obědě u Toma a Daisy, se Nick, Jordan a Gatsby a jejich majitelé vydají za zábavou do New Yorku. Každý chápe, že Tom a Gatsby vstoupili do rozhodující bitvy o Daisy. Ve stejnou dobu Tom, Nick a Jordan jedou v Gatsbyho krémově zbarveném Rolls-Royce a on a Daisy v Tomově tmavě modrém Fordu. V půli cesty se u Wilsona zastaví Tom, aby načerpal benzín – oznámí, že hodlá navždy odejít a odvézt svou ženu: tušil, že něco není v pořádku, ale nespojuje její zradu s Tomem. Tom zuří, když si uvědomí, že by mohl ztratit manželku i milenku zároveň. V New Yorku se vysvětlení odehrálo: Gatsby říká Tomovi, že Daisy ho nemiluje a nikdy nemilovala, byl jen chudý a ona byla unavená čekáním; v reakci na to Tom odhaluje zdroj svého příjmu, který je skutečně nelegální: pašování ve velkém měřítku. Daisy je v šoku; je nakloněna zůstat s Tomem. Když si Tom uvědomil, že vyhrál, na zpáteční cestě řekne své ženě, aby jela s Gatsbym v krémovém autě; ostatní ji následují v zaostávajícím tmavě modrém fordu. Když dorazí na čerpací stanici, vidí dav a tělo zasažené Myrtle. Z okna viděla Toma s Jordanem, kterého vzala za Daisy, ve velkém krémovém autě, ale její manžel ho zamkl a ona nemohla přijet; když se auto vrátilo, Myrtle, osvobozená od zámku, se k němu vrhla. Všechno se stalo velmi rychle, prakticky nebyli žádní svědci, auto ani nezpomalilo. Od Gatsbyho se Nick dozvěděl, že Daisy řídila.
Až do rána zůstával Gatsby pod jejími okny, aby byl nablízku, kdyby ji náhle potřebovala. Nick se podíval z okna – Tom a Daisy seděli spolu, jako něco sjednoceného – manželé nebo možná spolupachatelé; ale neměl odvahu vzít Gatsbymu poslední naději.
Teprve ve čtyři ráno uslyšel Nick přijíždět taxík s Gatsbym. Nick ho nechtěl nechat samotného a od toho rána chtěl Gatsby mluvit o Daisy a pouze o Daisy, tehdy se Nick dozvěděl podivný příběh svého mládí a své lásky.
James Getz bylo jeho skutečné jméno. Změnil to v sedmnácti letech, když uviděl jachtu Dana Codyho a varoval Dana před začínající bouří. Jeho rodiče byli prostí farmáři – ve snech je nikdy nepoznal jako své rodiče. Jaye Gatsbyho pro sebe vymyslel zcela v souladu s vkusem a představami sedmnáctiletého kluka a tomuto vynálezu zůstal věrný až do samého konce. Brzy poznával ženy a zhýčkaný jimi se naučil jimi pohrdat. V jeho duši neustále vládl zmatek; věřil v nereálnost skutečného, v to, že svět pevně a spolehlivě spočívá na křídlech víly. Když se postavil na vesla a podíval se nahoru na bílý trup Codyho jachty, zdálo se mu, že ztělesňuje vše krásné a úžasné, co na světě existuje. Dan Cody, milionář, který zbohatl na stříbrných dolech v Nevadě a ropných operacích v Montaně, ho vzal na jachtu – nejprve jako stevarda, poté se stal vrchním důstojníkem, kapitánem, tajemníkem; pět let se plavili kolem kontinentu; pak Dan zemřel. Z dědictví za dvacet pět tisíc dolarů, které mu Dan zanechal, nedostal ani cent, aniž by kdy pochopil, kvůli jakým právním spletitostem. A zůstalo mu to, co mu zvláštní zkušenost těchto pěti let dala: abstraktní schéma Jaye Gatsbyho nabylo masa a krve a stalo se mužem. Daisy byla první „dívkou ze společnosti“ na jeho cestě. Od první chvíle se mu zdála závratně žádoucí. Začal navštěvovat její dům – nejprve ve společnosti dalších důstojníků, pak sám. Nikdy neviděl tak krásný dům, ale dobře chápal, že do tohoto domu nepřišel právem. Vojenská uniforma, která mu sloužila jako neviditelný plášť, mu mohla každou chvíli spadnout z ramen a pod ní byl jen mladý muž bez rodiny či kmene a bez centu v kapse. A tak se snažil neztrácet čas. Pravděpodobně čekal, že vezme, co se dá, a odejde, ale ukázalo se, že se odsoudil k věčné službě svatyni. Zmizela do svého bohatého domova, do svého bohatého, plného života a jemu nezbylo nic – kromě zvláštního pocitu, že jsou nyní manželé. Gatsby s úžasnou jasností pochopil tajemství mládí v zajetí a pod ochranou bohatství.
Jeho vojenská kariéra byla úspěšná: na konci války už byl majorem. Toužil jít domů, ale kvůli nedorozumění skončil v Oxfordu – kdokoli z armád vítězných zemí mohl zdarma absolvovat kurz na kterékoli univerzitě v Evropě. Daisyiny dopisy ukazovaly nervozitu a melancholii; byla mladá; chtěla si zařídit život hned, dnes; potřebovala se rozhodnout, a aby to přišlo, byla potřeba nějaká síla – láska, peníze, nepopiratelný prospěch; Tom vstal. Gatsby obdržel dopis ještě v Oxfordu.
Když se toho rána Nick rozloučil s Gatsbym, křičel: „Nic na ničem, to jsou oni! Ty sám stojíš za všechny dohromady!” Jak byl později rád, že řekl tato slova!
Zdrcený Wilson, který nedoufal ve spravedlnost, přišel za Tomem, zjistil od něj, komu auto patří, a zabil Gatsbyho a pak sebe.
Pohřbu se zúčastnili tři lidé: Nick, pan Getz – Gatsbyho otec a jen jeden z mnoha hostů, i když Nick obvolával všechny štamgasty na Gatsbyho večírcích. Když zavolal Daisy, bylo mu řečeno, že ona a Tom odešli a nezanechali adresu.
Byli to neopatrná stvoření, Tom a Daisy, rozbili věci a lidi, a pak utekli a schovali se za své peníze, za svou všestravující nedbalost nebo za cokoli jiného, na čem byl jejich svazek založen, a nechali ostatní, aby po nich uklízeli.
Autor: G. Yu Shulga. Zdroj: Stručně všechna mistrovská díla světové literatury. Zápletky a postavy. Zahraniční literatura 1997. století / Ed. a komp. V. I. Novikov. – M.: Olympus: ACT, XNUMX.
Co můžete říci o převyprávění?
Co bylo nejasné? Našli jste chybu v textu? Máte nějaké nápady, jak nejlépe převyprávět tuto knihu? Prosím piš. Udělejme převyprávění srozumitelnější, kompetentnější a zajímavější.
VASILY KORETSKY – o „Velkém Gatsbym“ od Baze Luhrmanna
“Všichni jsou tady.” “Připadal jsem si jako kus skla v kaleidoskopu, postava na karnevalu,” říká hlas Tobey Maguire, zatímco moře lidí, moře jisker, šampaňského, průhledných koktejlů a balónků, zuří dál. plátno v atonálním tanci. Tato scéna není ani tak z románu „Velký Gatsby“, jako ze všech předchozích filmů Baze Luhrmanna, a tato pasáž také není slovy spisovatele, ale režiséra. Kaleidoskop je to správné slovo: Luhrmann obsedantně používá právě tuto metaforu, která ve Fitzgeraldově původním textu chybí, a proměňuje prostor svého filmu v nekonečnou trubku, na jejímž konci se lidé a věci, peříčka a okvětní lístky třpytí, tančí, trousí a znovu se spojují do bizarní vzory, stříbro a zlaté světlo městského osvětlení. Teleskopická topologie, ideální pro 3D – a nikoli chaotické party choreografie – se stává hlavním uměleckým gestem nové (a ideální) filmové adaptace Velkého Gatsbyho.
Tento film je stejně pohostinný jako jeho hlavní hrdina: Luhrmannova plátnová realita se neřítí do sálu jako lokomotiva Lumière, jako tomu bylo u prvních 3D atrakcí, ale jemně vtahuje diváka dovnitř, nekonečně se noří do enfilád předměstských paláců, dálnice čáry a koridory newyorských ulic, které jako by byly postaveny jen proto, aby se tam vešlo Gatsbyho groteskní žluté falické auto, nejdelší v zemi – ne-li na světě. Kamera se po nich pohybuje a napodobuje trajektorii komety – stejné komety, se kterou se srovnává sám Gatsby. Sledovat Luhrmanna, jak rozvíjí novou poetiku – poetiku stereoobrazů – je obecně neuvěřitelně vzrušující. Ano, samozřejmě, je tu hluboká mizanscéna – ale „Gatsby“ ji kombinuje s klipovým rytmem akčního trháku, který už nevzniká hysterickým střihem – ale hypnotickou pulzací. Luhrmann při úpravě osmi dialogů zmagnetizuje každý detail s jemným posunem pozadí – jako ve slavné závratné scéně Hitchcocka. Závrať, ale pomalejší, jemnější, sotva znatelné. Tyto jemné přechody ještě umocňují pocit neustálého toku, proti kterému se pohybují postavy, diváci a vůbec celý stroj filmu. Tento tok je samozřejmě paradoxním zpětným tokem času, hlavní překážkou lidského štěstí, o které Fitzgerald píše v epilogu. Minulost, která neúprosně stahuje hrdiny k sobě a brání jim být v přítomnosti. Je příznačné, že v okamžiku Gatsbyho vraždy je toto neustálé snažení vpřed okamžitě přerušeno. Kamera se poprvé pohne zpět, zpočátku trochu – a teď od nás zelené světlo na Daisyině molu rychle odlétá za horizont.
Další běžnou technikou stereokina, kterou Luhrmann povyšuje z velkolepého triku na sdělení, je hraní si s mnohovrstevnou průhledností: kouř, sklo, padající sníh. Spielberg v Tintinovi ukázal, jak působivě vypadá objekt umístěný ve skleněné krabici ve 3D. V Gatsbym se tento obraz výkladní skříně stává režisérovým idefixem, protože román i film se odehrávají v bouřlivých dvacátých letech – vrcholu zbožního fetišismu. Nekonečné vnitřní cely plné luxusních předmětů a převlečených předmětů, věčné skleněné dveře a okna, rozdělující postavy do tříd a vrstev. Ve filmu není náhodou, že vypravěč Gatsbyho zámek přirovnává k chrámu národního hospodářství – světové výstavě; a v jediné skutečně sexy scéně v adaptaci Gatsbyho zasype DiCaprio Daisy a Mulligan značkovými košilemi (brzy tato konzumní extáze podle očekávání ustoupí Daisyině postkoitální depresi).
Ale sklo je také zrcadlo. Stěžejní sekvence filmu, ve které se mystický soused konečně odhalí vypravěči Nicku Carrawayovi, končí výpravným záběrem DiCapria, jak se dívá z hradní věže na moře lidí, ohňostroje odrážející se ve dvojitých oknech. Na okamžik ztrácíme orientaci, nechápeme, na které straně skla jsme. Možná je postava opáleného pána ve smokingu jen odrazem, nadpozemským zrcadlovým obrazem, za kterým – nebo spíše před – kterým skutečně není žádná skutečná osoba?
V jediné skutečně sexy scéně zasype DiCaprio Mulligan značkovými košilemi.
Pro Luhrmanna se neřešitelný problém sebeidentifikace, falešnost jakékoli prezentace sebe sama, stává zdrojem tragédie. Hrdinův rychlý pád začíná ztrátou tváře při incidentu s Tomem Buchananem, Daisyiným manželem: poté, co odhalí tajemství původu bohatství své rivalky, Gatsby poprvé ztratí nervy – a navždy ztratí image nadčlověk v očích své milované (i jeho vlastních). Hrdinova krize ale ve skutečnosti nastává mnohem dříve, ve chvíli, kdy vstoupí do vztahu s Daisy a ze strachu před paparazzi zamkne kovaná vrata svého hradu a přestane hrát roli vítajícího playboye. Od tohoto okamžiku odmítnutí masky vlastně začíná drama. Luhrmannův film neukazuje původ hrdiny, který je našroubován do přísného společenského řádu self-vyrobený muž‘a, – ale fáze jeho zničení. Gatsby, přes všechny své podobnosti s Arkadinem a Kanem, není wellsovský titán, ani tragický shakespearovský hrdina; přes nominální libůstky vypravěče už není „přímo spojen se skutečnou podstatou věcí – nebo přesněji s Bože“, jako když tento typ charakterizoval Andre Bazin. Ne, samozřejmě, i zde je Gatsby agentem (ne-li „andělem“) skutečného kapitálu, který skutečně ovládá tento vesmír flâneurů a pašeráků s manžetovými knoflíčky z lidských zubů, zkorumpovaných politiků a jižních aristokratů. Tragédie DiCapriovy postavy vůbec nespočívá v tom, že by se nedokázal zařadit do rigidní struktury vysoké společnosti a vždy zůstal parvenu (i když to opravdu neumí). Gatsbyho tragédie pochází z říše imaginace. Celkově jeho prokletí spočívá právě v neuvěřitelné síle jeho představivosti: má dost síly na to, aby přetvářel minulost, aby oživil své obsedantní fantasma; může skutečně dosáhnout toho, podle definice, nedosažitelného a iluzorního předmětu touhy, kvůli kterému vzlétl vzhůru jako Ikaros. A samozřejmě, když dosáhl svého Slunce, Daisy, byl okamžitě svržen – ne třídními konvencemi, ale samotným řádem Vesmíru, nezvratné řeky času, která, jak bylo řečeno v jiném dobrém filmu o nevratnosti, ničí všechno.
