Jsme zvyklí říkat „padá stín“, i když ve skutečnosti přítomnost stínu neznamená nic jiného než nepřítomnost nebo nedostatek světla v daném místě. To, co odlišuje „padající“ stín od jeho „vlastního“ stínu, je to, že je vržen nějakým objektem na nějaké pozadí. Obvykle má poměrně jasné hranice, často opakující obrysy předmětu, ze kterého je tvořen, například stín ruky na zdi. Ale padající stín by měl být samozřejmě považován, přísně vzato, za jakoukoli zastíněnou oblast prostoru – to, co se v každodenním životě obvykle nazývá jednoduše stín: “Pojďme se posadit do stínu.”

Obraz padajícího stínu se v malbě objevil pouze tehdy, když byla pochopena úloha světelného zdroje. Podle antických autorů byl prvním, kdo začal znázorňovat padající stín, Apollodorus z Athén, který působil v 5. století před naším letopočtem. E. Padající stín se v umění středověku s jeho mystickým iracionálním chápáním podstaty světla téměř nikdy nenachází. Tam, kde její obraz stále vyžadoval děj, byla prezentována podmíněně. Od renesance se stín začíná v malbě objevovat v reálnější podobě, umělci objevují jeho neoddělitelné spojení se světlem a jeho zdrojem; padající stín zároveň ztrácí svůj symbolický obsah a stává se především prostředkem k vyjádření efektů osvětlení a hloubky prostoru.

Padající stín na rozdíl od vlastního nepatří k objektu samotnému, ale je jakoby jeho povinným a stálým společníkem v podmínkách směrového osvětlení. Je-li hlavní funkcí vlastního stínu v malbě plastické modelování trojrozměrné formy, pak padající stín slouží jako doplňkový prostředek pro konstrukci prostorového prostředí. Může také působit jako metoda zvýšení figurativního, emocionálního obsahu malby.

Padající stín, v závislosti na umístění světelného zdroje, může mít velmi odlišnou konfiguraci, od opakování siluety předmětu až po skvrny velmi bizarních tvarů, které nemají nic společného s tvarem předmětu, který to vrhá. stín. Obrys stínu se mění v závislosti na úhlu k objektu a v jaké vzdálenosti od něj se zdroj světla nachází.

Mezi objektem vrhajícím stín a zdrojem světla existuje geometrický vztah, který určuje konstrukci padajících stínů podle pravidel lineární perspektivy. Stínová perspektiva bývá součástí perspektivních učebnic jako speciální téma. Vzor padajícího stínu, jasnost jeho obrysů a intenzita závisí na velikosti, typu a poloze zdroje. Uvažujme několik typických situací na příkladu osvětleného džbánu a stínu, který z něj padá na svislou plochu (pozadí).

  1. Bodový zdroj světla je umístěn poměrně blízko objektu. V tomto případě bude stín poměrně velký a bude mít jasné obrysy.
  2. Stejný zdroj se nachází ve značné vzdálenosti. V tomto případě se padající stín výrazně zmenší a zároveň se sníží jasnost jeho obrysů.
  3. Pokud je zdroj velký a nachází se docela blízko objektu, pak stín v tomto případě dostává dvojitý obrys: tmavší střední část je obklopena světlejším okrajem.
ČTĚTE VÍCE
Který rostlinný olej je nejškodlivější?

Tyto situace jsou nejjednodušší. Ve skutečnosti však může stín dopadat na povrchy, které jsou ve vztahu k předmětu a světelnému zdroji orientovány velmi odlišným způsobem, a samotné povrchy mohou být konvexní, konkávní nebo mnohostranné. V takových případech nabývá padající stín často velmi nečekaných tvarů. V případech, kdy padající stín dopadá na množinu různě v prostoru umístěných ploch, může dojít k přerušení jeho viditelného spojení s objektem. Pozoruhodný příklad uvádí R. Arnheim. Na Rembrandtově obraze „Noční hlídka“ ukazuje postava poručíka stín ruky kapitána, který jde vedle něj. Naše vnímání okamžitě nepochopí spojení tohoto stínu s nataženou rukou kapitána jdoucího vepředu.

Rýže. 4. Padající stín a hloubka prostoru

Padající stín slouží jako jeden z pozoruhodných prostředků prostorové charakterizace obrazu. Zde je příklad. Svislá čára nakreslená na listu papíru bude ležet v rovině listu a obrázek bude dvourozměrný. Jakmile však nakreslíte další čáru, světlejší a umístěnou pod úhlem k základně první, obraz získá trojrozměrné rysy, je tu pocit, že zobrazený vodorovný povrch jde do dálky, s vertikálou umístěnou na je k němu kolmá, z níž padá stín. Prostor je vnímán ještě konkrétněji, pokud se stín zalomí. Naše zkušenost s vizuálním vnímáním v tomto případě naznačuje přítomnost v obraze něčeho jako krok na horizontální rovině.

Je známo, že padající stín sleduje tvar předmětu, který jej vrhá. Ale každý, kdo zkoušel kreslit, pravděpodobně pozoroval, jak je tvar stínu zkreslený a nesleduje absolutně přesně obrysy předmětu. Jaká jsou tedy pravidla, podle kterých je konstruován padající stín a jaké vzory zde lze identifikovat?

Konstrukce padajících stínů

Nejprve se na to podívejme na příkladu jednoduchého geometrického tělesa – krychle. Obrázky níže ukazují schéma konstrukce padajícího stínu:

  1. Zdroj světla je určen.
  2. Od zdroje světla je nakreslena kolmice k rovině, na které objekt stojí.
  3. Z bodu na rovině, kde tato kolmice spočívá, kreslíme paprsky směrem k objektu.
  4. Imaginární paprsky jsou čerpány ze zdroje světla a procházejí hranami předmětu.
  5. Vyznačíme tečkami průsečík paprsků na rovině a paprsků ze zdroje světla.
  6. Tyto body spojíme čárou a získáme obrys padajícího stínu.

Abychom to shrnuli a vyjádřili jednodušeji, musíte: za prvé nakreslit čáry ze zdroje světla v prostoru; za druhé nakreslete čáry na rovinu od kolmice. Průsečíkem těchto paprsků bude obrys padajícího stínu.

ČTĚTE VÍCE
Musím džíny při praní v pračce obrátit naruby?

V krychlové kresbě je tato konstrukce stínů poměrně jednoduchá. Ale co když je naše téma složité? Například vázu, stromeček, auto? Nebo ještě „horší“ – lidská postava? Ze své zkušenosti řeknu, že padající stíny kreslím vždy přibližně z takto složitých tvarů. A pravděpodobně většina umělců dělá totéž. Tento přibližný výkres je však stále založen na výše uvedeném principu. V mysli, v umělcově představivosti, je provedena stejná přibližná projekce a na jejím základě je nakreslen obrys stínu. K tomu ale potřebujete znát klíčový princip, který jsem nastínil výše. Na dalším obrázku vidíte, jak jsem přibližně zarovnala padající stín z vázy. Vše je provedeno velmi nahrubo, ale princip je dodržen.

(Přibližná projekce stínu)

Jak závisí tvar stínu na poloze zdroje světla?

Na následujících obrázcích chci ukázat, jak poloha světelného zdroje ovlivňuje tvar stínu a jeho směr:

Pokud je lampa (nebo slunce) umístěna přímo nad objektem shora, pak bude dopadající stín buď velmi krátký, nebo úplně zmizí. Čím více je zdroj světla posunut na stranu vzhledem k objektu, tím delší bude stín. Lampa může být umístěna přímo před objektem nebo naopak za ním. V tomto případě se padající stín buď posune dozadu od diváka, nebo se k němu přiblíží dopředu. Všechny tyto „roztahování“ nebo „stlačování“ stínů ovlivní jeho tvar. Na obrázku výše jsem nakreslil stíny koule. Pokud ale promítnete padající stín z lidské postavy, pak se jeho obrys podobně zdeformuje – někdy natáhne, někdy zkrátí. Je jedno, z jakého předmětu stín kreslíme. Princip bude stejný.

Jak se mění sytost stínu a jasnost jeho obrysu

Existuje vzor, ​​kterému musí umělec dobře rozumět – čím dále je stín vržen od objektu, tím je světlejší. Čím blíže se stín blíží k předmětu, ze kterého padá, tím je tmavší. Tato změna sytosti může být silnější nebo slabší v závislosti na jasu světla, velikosti stínu a vzdálenosti světelného zdroje. Ale v žádném případě nebude stín „matný“. Měl by „dýchat“ nebo být „průhledný“, čehož je dosaženo změnou sytosti. Pokud mluvíme o akademické kresbě, pak je třeba se vyhnout stínům ve formě pevných tmavých skvrn. Pokud mluvíme o černobílé grafice, pak samozřejmě mohou být stíny zcela černé, ale toto je konvenční obrázek, nikoli realistický.

ČTĚTE VÍCE
Jak dlouho mám čekat, až mi vlasy porostou rychleji?

Kromě toho by začínající umělci měli také věnovat pozornost jasnosti obrysu stínu. Čím více zaostřené světlo (elektrická lampa, sluneční světlo za bezoblačného dne. ), tím jasnější bude obrys padajících stínů. A naopak, čím je světlo rozptýlenější (světlo v oblačném počasí, když je zataženo), tím více bude obrys stínu rozmazaný.

Závěr

Správné promítání stínu, určení, jak se změní jeho sytost a jasnost obrysu – to jsou hlavní úkoly, které musí mít umělec na paměti, když kreslí stíny. To vše budou muset začátečníci zpočátku postupně implementovat do své kresby. Ale pokaždé budou tyto úkoly jednodušší a jednodušší. A s nahromaděním zkušeností bude kresba získána na intuitivní úrovni.